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杭州蜂巢剧场，《恋爱的犀牛》演出结束，演员和全场观众合影。 魅力 台上台下的亲密接触 小而近，是小剧场的一大特色。蜂巢剧场一共402个座位，坐在第一排的观众距离舞台不过两米，可以清晰地看到演员的每一个表情。 “上个月在蜂巢看《一个陌生女人的来信》，舞台的左侧有一个厨房，直接支起了锅碗瓢盆。演员黄湘丽现场煎牛排、拌沙拉，手舞足蹈。剧场里满是柠檬味、洋葱味、红酒味、肉香。”观众苏婧认为，在两个小时的独角戏演出中，这一幕表演给她印象极深，“伴随着各种复杂的气味，黄湘丽将剧中人物的单恋状态表现得淋漓尽致，这种观影效果在大剧场里是很难达到的。” 距离近，便于形成演员和观众之间的良性互动。黄湘丽分享过自己的一个故事：剧中需要说一段7分钟的台词，有时候她会专门找一个观众，盯着对方的眼睛，把整段台词说完。“有的观众特别勇敢，会一直和我对视。”她认为，剧场的魅力正在于此。 与大剧场戏剧作品内容相比较，小剧场话剧作品展现的往往是个体的心路历程，更倾向于挖掘人物内在的矛盾冲突，这也是小剧场戏剧比较抓人的原因。 “小剧场细分受众，也便于大家更好地选择自己喜爱的作品。有的话剧体量小，就更适合在小剧场演出。”影评人苏七七说起去蜂巢剧场参加演后互动的经历，“演出结束后，我和黄湘丽就站在剧场前厅交流，观众都围在一旁认真地听，感觉特别好。”她认为，小剧场空间小，让人们的交流更容易进行。对于大部分的小剧场观众，特别是那些具有较高文化水平的年轻观众来说，都希望在小剧场内获得比大剧场更多向度、更深层次的交流。 从宣传到演出，小剧场十分注重和受众保持“亲密关系”。他们通过更多的沟通，提供更为精准的服务。为此，蜂巢剧场专门建了微信粉丝群，方便大家沟通信息，分享观后感。上半年的黄湘丽独角戏演出季，团队还举办了校园讲座、剧场脱口秀、线下分享会等多种形式的活动，吸引更多观众走进剧场。 
不久前，西溪天堂艺术中心上演西班牙默剧《安德鲁与多莉尼》，座无虚席。 在百度地图中搜索“杭州剧场”，显示的结果有78家。其中，颇受年轻人喜欢的小剧场，大约有十来家。 “文艺青年”考拉说，虽然杭州小剧场的兴起让大家有了更多的选择，但一些优质作品，还是只在北京、上海等城市演出，“我希望能在杭州看到更多的好作品。” 和许多戏剧爱好者的感受一样，省文艺评论家协会秘书长沈勇认为，杭城的小剧场相比北京、上海等一线城市，差距依旧存在。北京目前仅小剧场就有100多家，去年演出了6888场，占演出总场次的28.2%，上海小剧场也有130多家。 “在杭州这样的国际化大都市，每天晚上能看到一台高质量的话剧演出应该是标配。”沈勇说，目前杭城小剧场的消费者大多是戏剧爱好者，城市大量的戏剧观众还没有很好地培育起来。以上海安福路的上海话剧艺术中心为例，“他们始终把观众放在核心点上，剧目生产、创作的针对性非常强，目标观众最初从上海的白领开始，逐渐扩大到话剧爱好者，辐射到大部分年轻人，现在已经拥有了老中青三代观众，在一定程度上形成了新的城市文化消费习惯。” | 
